Perché praticare gli studi?
Studi e studi sono strumenti molto utili per costruire una buona tecnica. Gli studenti che praticano una vasta gamma di studi troveranno più facile suonare i loro brani. La ragione di ciò è che questi esercizi contengono molti scritti e motivi simili trovati nel repertorio standard. Al contrario, il processo di apprendimento potrebbe non essere altrettanto efficace se gli studenti praticano solo il repertorio senza alcun esercizio supplementare. In questo caso, sarà difficile per loro perché stanno imparando a padroneggiare una vasta gamma di tecniche da risorse molto limitate.
Gli studi servono come supplemento quando i giocatori sentono di dover migliorare una tecnica specifica o un certo aspetto del loro modo di suonare. Possono quindi cercare gli studi pertinenti e sviluppare l'abilità da lì. Alcuni di questi studi sono anche brani musicali molto divertenti. Mentre tendono ad essere molto ripetitivi, gli studi sono in realtà alcuni dei migliori scritti idiomatici per lo strumento.
Le seguenti discussioni includono alcuni dei materiali comunemente usati per giocatori elementari, intermedi e avanzati.
Come esercitarsi?
I punti difficili all'interno di ogni studio sono come il campo di addestramento per i violinisti prima che tentino di eseguire il repertorio standard. Pertanto, è importante comprendere gli aspetti tecnici di ciascun titolo che si sta tentando di sviluppare. Praticare l'istruzione senza pensarci troppo non produrrà buoni risultati. L'apprendimento di un titolo richiede molto pensiero analitico e l'insegnante svolge un ruolo importante nel guidare gli studenti.
I seguenti articoli offrono alcuni consigli tecnici utili alla tua pratica di studio:
- Migliora la tua intonazione per violino
- Suonare il violino con un bel tono
- Trovare equilibrio e facilità nella posizione del violino
Franz Wohlfahrt (1833-1884)
Wohlfahrt era un insegnante di violino tedesco con base a Lipsia. I suoi 60 studi, Op.45 sono un classico insieme di studi per studenti di violino elementari. È diviso in due parti: il libro 1 (studio n. 1-30) gioca interamente nella prima posizione, e il libro 2 (studio n. 31-60) coinvolge dalla prima alla terza posizione.
La maggior parte degli studi nel Libro 1 sono principalmente passaggi che sviluppano l'azione della mano sinistra in vari schemi di dita. I primi pochi studi richiedono che il secondo dito suoni a mezzo passo dal primo dito, formando un modello di dito intero intero (HWW). Questa è una sfida poiché gli studenti principianti di solito iniziano a giocare con il modello di dito WHW. La distanza tra il secondo e il quarto dito nel modello HWW sarà una lotta se la mano sinistra non è ben posizionata.
Alcuni studi possono essere praticati in vari schemi di prua, come specificato nel manoscritto. In generale, ogni modello di arco può essere una lezione per diverse velocità e distribuzioni dell'arco. All'interno di ogni studio, il modello di prua è abbastanza coerente e ciò offre agli studenti la possibilità di concentrarsi sulla costruzione di buone abitudini.
Oltre a spostarsi tra le prime tre posizioni, i materiali nel Libro 2 sono più complessi e meno omogenei. Gli ultimi pochi studi, in particolare i numeri 53, 56, 59 e 60, sono studi a doppio stop che richiedono una buona struttura della mano sinistra e l'indipendenza delle dita.
Heinrich Ernst Kayser (1815-1888)
Kayser era un violinista, violista e pedagogo tedesco. I suoi 36 studi per violino, op.20 è un insieme di studi progressivi divisi in tre libri di dodici studi ciascuno. Il primo libro riguarda solo la prima posizione, ed è abbastanza paragonabile a quelli del Libro 1 di Wohlfahrt. Il secondo libro prevede il passaggio alla terza posizione e il terzo libro alla quinta posizione.
Etude n. 10 dal primo libro richiede la preparazione delle dita nelle maniere di suonare più soste e l'attraversamento regolare delle corde che coinvolge l'avambraccio, la mano e le dita giuste. È un buon esercizio che prepara gli studenti al più impegnativo Etude n. 13 di Kreutzer.
Jacques Féréol Mazas (1782-1849)
Mazas fu un influente violinista e pedagogo francese. Oltre agli studi tecnici, ha composto molti duetti di violino, duetti di violino-viola e trii di diversi livelli studenteschi. La sua Op.36 è composta da 75 studi progressivi divisi in tre parti. La prima parte (Studi speciali) comprende 30 studi adatti per gli studenti intermedi. La seconda parte (Brilliant Studies) e la terza parte (Artists 'Studies) diventano progressivamente più difficili e assomigliano agli studi sui concerti per violinisti avanzati.
Vale la pena evidenziare Etude n. 7, che è uno studio sullo sviluppo di un tono di canto ricco ed espressivo. L'uso di posizioni più alte sulle corde inferiori riduce gli incroci e rende le frasi più fluide. È necessaria una comprensione approfondita dell'arco per eseguire questo studio con un buon tono. Etude No.18 è un romanzo che richiede anche un gioco lirico e molte sfumature nel modellare le frasi.
Rodolphe Kreutzer (1766-1831)
Kreutzer era una figura importante nella scuola di violino francese. Come compositore, ha scritto alcuni concerti per violino e opere francesi. I suoi 42 studi o capricci rappresentano una parte indispensabile dei materiali pedagogici per il violino. Gli studenti lo usano nei principali conservatori di tutto il mondo e i violinisti professionisti lo esercitano regolarmente per mantenere le loro abilità.
In Etude n. 15-22, vale la pena notare l'uso prevalente di trilli come dispositivo per sviluppare buone azioni delle dita. I trilli ci aiutano anche a essere consapevoli della tensione nella mano sinistra in quanto non possono essere eseguiti efficacemente quando la mano e le dita sono tese.
Etude n. 32-42 sono principalmente esercizi sui doppi stop. Come i trilli, i doppi stop non possono essere suonati bene a meno che non ci sia una mano sinistra bilanciata e movimenti delle dita indipendenti.
Pierre Rode (1774-1830)
Rode era uno studente di Viotti e, come Kreutzer, era una figura importante nella scuola di violino francese. Compose tredici concerti per violino e una manciata di musica da camera in cima ai suoi 24 Caprices . Questi capricci non servono solo come studi per i violinisti avanzati, ma sono anche pezzi di concerti di grande effetto. È comune trovarli come parte dei requisiti per audizioni o concorsi.
Ognuno dei 24 caprici è presentato in una chiave diversa, che copre ogni chiave maggiore e minore. Alcuni di questi studi hanno due parti, che sono iniziate con una lenta introduzione e poi seguite da una sezione veloce e virtuosistica.
Secondo il violinista Axel Strauss, i capricci di Rode si incastrano tra gli studi di Kreutzer e Dont in termini di difficoltà. Sebbene non contengano il tipo di esposizione infuocata che si trova nei capricci di Paganini, queste opere hanno un ricco valore musicale che vale la pena esplorare.
"Quando riesci a sentire un violinista, è meglio di te, allora impari da lui, perché se suoni con qualcuno che è peggio di te, allora scendi."
- Ruggiero Ricci
