introduzione
Anni fa, ricordo i miei amici che parlavano di un supergruppo diretto dal Regno Unito. La band è stata ideata dal chitarrista Jimmy Page (precedentemente degli Yardbirds). Attendemmo il primo album dei Led Zeppelin con respiro affannoso, ed era tutto ciò che era stato promesso. Il supergruppo è un eufemismo quando si tratta di questa band. Quel primo disco è stato come ascoltare Jimi Hendrix per la prima volta. Tutti sapevano che avrebbe cambiato il volto della musica rock. Canzoni lunghe, tirate fuori, improvvisate, intrise di sfumature rock blues, i Led Zeppelin One sono diventati un punto fermo sul mio giradischi.
Nel febbraio del 1969 suonarono il loro primo concerto a Toronto al Rock Pile. Ero lì, all'esterno a guardarmi dentro (non potevo permettermi il prezzo del biglietto), ma potevo sentire tutto quello che giocavano attraverso i muri. Incredibile! Devo ammettere che ho perso interesse per la band dopo i primi due album. Ma hanno mantenuto un'enorme base di fan in tutto il mondo.
Stairway To Heaven deve essere la ballata rock più famosa mai registrata. Con un peso di otto minuti, rivaleggia con Queen's Bohemian Rhapsody in molti modi. Entrambe queste canzoni hanno infranto i confini del normale airplay radiofonico tradizionale. In un momento (ed è ancora vero oggi), quando la canzone pop media dura tre minuti e ha progressioni di accordi, testi, ecc., Stairway To Heaven è un'anomalia. Una canzone enorme, che non sparirà mai.
Riscaldamento
Se stai semplicemente entrando nel concetto di chitarra fingerstyle, pratica questo riscaldamento prima di provare a suonare l'introduzione. Mantieni le dita della tua mano che si muovono con un movimento fluido, vicino alle corde. Guarda il video e assicurati di utilizzare le dita designate sulle stringhe appropriate. T = pollice, I = indice, M = medio, R = anello
Intro
C'è un'introduzione più riconoscibile nella musica rock? Fin dal primo arpeggio, tutti (sembra non importa quale sia la loro età), sanno che canzone è questa. Incredibilmente ben costruito con la linea di basso discendente nelle voci degli accordi (misura da uno a tre, A, G♯, G, F tagliente), gli accordi creano l'atmosfera per il resto della melodia.
La maggior parte di queste forme di accordi sono accordi di barre parziali. Ad esempio, l'Am è le prime quattro note di una barra standard di radice 6 sul quinto tasto. Il secondo accordo (Am9 Maj7) non è molto comune ma si trova in molte canzoni seguendo il normale accordo minore. Questo cambiamento può essere trovato nel ponte di "God Bless The Child", nella progressione principale di "Into The Great Wide Open" di Tom Petty e "Something" di George Harrison. L'ortografia degli accordi per Am9 Maj7 è: G♯ (settima maggiore), C (terza minore), E (quinta) e B (nona).
Il fingerpicking o il picking ibrido (pick e dita) sono essenziali in questa sezione. Uso pollice, indice, medio e anello, nell'ordine normale di: pollice per la quarta corda, indice per la terza, medio per la seconda e anello per la prima. Trovo che molti studenti abbiano difficoltà ad iniziare il fingerpicking, principalmente a causa della posizione della mano. Non lasciare che le tue dita 'volino via' dopo aver pizzicato la corda, tienili vicino alla tastiera. Cerca di mantenere la stessa posizione per tutti gli accordi e, se necessario, trova un punto di ancoraggio, sia per il palmo che per alcuni giocatori ancorano il mignolo sul lato della guardia per mantenere le dita allineate sulle corde appropriate. Gli accordi che vengono suonati senza arpeggiazione, vengono eseguiti al meglio con la tecnica "afferrare" (pollice e dita che funzionano come un'unità).
Verso Sezione Uno
La struttura del verso per la Sezione Uno è praticamente la stessa dell'intro, fatta eccezione per le variazioni nelle misure da venticinque a trentadue. Come nell'introduzione, questa sezione è per lo più forme comuni di accordi aperti. Gli accordi di Do maggiore nell'introduzione alle misure nove e tredici sono suonati in opposizione alla Sezione Uno, misure venticinque e ventinove. Questo aiuta a ricordare la disposizione in questa sezione. Quando eseguo questo pezzo, penso sempre a questa parte. Inoltre, nella misura trentuno, il cambio da maggiore a maggiore non viene giocato come arpeggi ascendenti. Differenze sottili, ma fanno la differenza.
Verso sezione due
La prima riga è una ripetizione esatta della prima riga dell'intro (e l'unica volta che le note di riempimento F ed E nella misura trentasei vengono aggiunte, a parte l'introduzione). La seconda linea è la stessa progressione con gli arpeggi che si spostano in sedicesimi. Ovviamente questi sono molto più difficili da eseguire per il fingerpicker alle prime armi, dato che i sedicesimi sono semplicemente due volte più veloci delle note ottave. Non variare le dita dei tasti, in altre parole, non modificare le dita del modello di selezione (pollice, indice, medio, anello), basta aggiungere le note extra. Nella misura trentanove, conta attentamente e assegna alle otto note l'ora esatta. Se provi a giocare questa misura come rigorosi sedicesimi, non uscirà nemmeno. L'intera misura si compenserà da sola.
Versetto Sezione Tre
Questa è una parte enorme della canzone, anche se le sezioni precedenti sono più riconoscibili. Le dita lasciano il posto a una scelta qui, e gran parte di questa sezione sta strimpellando. Anche le misure da quarantanove a cinquantasette, che ritornano agli arpeggi, vengono raccolte (anche raddoppiate da una chitarra elettrica). Nella sezione strimpellatura, tratta gli ottavi e tutte le note con un valore temporale maggiore come downstokes e il sedicesimo come downstoke. Alcune forme di accordi molto interessanti in questa sezione. L'Em / D, il D e il C / D sono tutti i parziali superiori degli accordi di barra di Root 5 normali. Il resto degli accordi sono normali forme aperte, ad eccezione di FMaj7 ♭ 5. Questa è una forma di barra F Major Root 6 senza la barra con il primo dito. Il primo dito sta solo premendo verso il basso la F bassa sulla corda E, permettendo alla B aperta (seconda) e alla E (prima) di suonare. Questa forma non è una novità e può essere suonata con risultati piacevoli su altri tasti. Alice In Chains e Rush hanno ampiamente utilizzato queste forme. Prova a suonare la stessa forma su questi tasti: terzo, quinto, settimo, ottavo, decimo. Danno un suono molto piacevole su questi tasti. In effetti, quando suonato sull'ottavo tasto è semplicemente un CMaj7: l'ortografia degli accordi è C, G, C, E, B, E.
L'interludio
Questa sezione è complicata, un totale allontanamento dal resto della canzone. Le prime due misure sono abbastanza comuni, solo sapori diversi di un accordo di re maggiore: Dsus2, re maggiore e Dsus4. Questi cambiamenti sono stati usati in molte canzoni. Mi viene in mente una canzone più vecchia, che è stata coperta da Tom Petty, Needles And Pins. Questa disposizione degli accordi è piuttosto difficile da eseguire, poiché la modifica da Dsus2 a re maggiore è molto rapida. Prova i tratti discendenti per questi due accordi. Questa sezione si sposta quindi in un normale accordo aperto in do maggiore, seguito da un insolito Cadd9 ♭ 5. Ortografia degli accordi: C (radice), E (terza), G (quinta), D (nona), F♯ (quinta piatta). Jimmy Page ha fatto una carriera con accordi e accordature insoliti. Molto bello!
Nella misura sessantadue, l'indicazione del tempo cambia in tre quattro. Nella misura sessantasei sono due quattro volte. Potrei essermi preso alcune libertà qui, o potresti vedere questa sezione scritta in modo diverso da altri trascrittori, ma questo sembra funzionare. Conta attentamente e confronta questo con il video di registrazione o con le istruzioni per avere la sensazione giusta.
Solo Rhythm and Ending
La chitarra ritmica dietro l'assolo è piuttosto semplice, normali forme di accordi aperti e pattern ritmici. Il modello finale è un po 'più difficile. Sposta in Root 6 forme di barre per rendere molto più facile eseguire i tratti disattivati. Accentua pesantemente i primi due strum in piena sequenza degli accordi di Am e G Major, quindi suona la sesta mano del sesto tasto con suoni muti con un pattern down-up, down-up. Gioca a forma di barra F Major Root 6 con tutte le discese. Conta attentamente questa misura, ma per ottenere la sensazione reale, fai riferimento al video didattico o alla registrazione originale. i tamburi seguono le chitarre nella sezione, quindi tutte le parti devono essere sincronizzate per suonare correttamente. Il maggiore maggiore alla fine della misura è solo uno strimp. Questa progressione: Am, Sol maggiore, Sol maggiore, Am, è stata impiegata in molti brani. L'intera progressione della Torre di guardia di Bob Dylan (resa estremamente famosa da Jimi Hendrix), è questa progressione, in una chiave diversa. Inoltre, Don't Fear The Reaper dei Blue Oyster Cult, nella stessa tonalità di questa canzone. Un ottimo esercizio per l'orecchio è quello di ascoltare le canzoni e provare a elaborare la progressione lontano dal tuo strumento. Almeno, assicurati di poter sentire i cambiamenti nella canzone, anche se non sai quali sono.
Testi
C'è una signora che è sicura che tutto ciò che luccica è oro
E lei sta comprando una scala per il paradiso.
Quando arriva lì, sa se i negozi sono tutti chiusi
Con una parola può ottenere ciò per cui è venuta.
Ooh, ooh, e sta comprando una scala per il paradiso.
C'è un cartello sul muro ma lei vuole esserne sicura
Perché a volte sai che le parole hanno due significati.
In un albero vicino al ruscello, c'è un uccello canoro che canta,
A volte tutti i nostri pensieri sono dubbiosi.
Ooh, mi fa meravigliare
Ooh, mi fa meravigliare.
C'è una sensazione che provo quando guardo a ovest,
E il mio spirito sta piangendo di andarsene.
Nei miei pensieri ho visto anelli di fumo attraverso gli alberi,
E le voci di coloro che stanno guardando.
Ooh, mi fa meravigliare
Ooh, mi fa davvero meravigliare.
Ed è sussurrato che presto se tutti chiamiamo la melodia
Quindi il pifferaio ci condurrà alla ragione.
E un nuovo giorno sorgerà per coloro che resistono a lungo
E le foreste echeggeranno dalle risate.
Se c'è un trambusto nella tua siepe, non allarmarti ora,
È solo una primavera pulita per la regina di maggio.
Sì, ci sono due percorsi che puoi seguire, ma a lungo termine
C'è ancora tempo per cambiare la strada che stai percorrendo.
E mi fa meravigliare.
La tua testa sta canticchiando e non andrà, nel caso non lo sapessi,
Il pifferaio ti sta chiamando per unirti a lui,
Cara signora, riesci a sentire il vento soffiare e lo sapevi?
La tua scala giace sul vento sussurrante.
E mentre proseguiamo lungo la strada
Le nostre ombre più alte della nostra anima.
Lì cammina una signora che conosciamo tutti
Chi brilla di luce bianca e vuole mostrare
Come tutto si trasforma ancora in oro.
E se ascolti molto duramente
La melodia verrà finalmente da te.
Quando tutto è uno e uno è tutto
Essere una roccia e non rotolare.
E lei sta comprando una scala per il paradiso.
Conclusione
Tutta la teoria del mondo non ti permetterà di creare un capolavoro come questo. Può aiutare nella tua scrittura, ma non può creare. Puoi scommettere sulla tua vita che Jimmy Page non aveva pensato alla teoria alla base di tutto ciò quando ha scritto questo brano. Si basava esclusivamente sul suono e sull'umore che stava creando. Questo è il modo in cui la maggior parte degli artisti scrive. Se non viene dal cuore, non sarà credibile.
