Nel mondo del collezionismo di dischi, c'è un artista jazz che ha lasciato il segno nella cultura jazz senza mai suonare uno strumento musicale. L'illustratore David Stone Martin, o DSM, fu uno dei grafici più prolifici e influenti del dopoguerra. Martin ha disegnato diverse centinaia di copertine di album, principalmente quelle di musicisti jazz. Martin ha progettato le copertine degli album per giganti del jazz come:
- Stan Getz
- Conte Basie
- Charlie Parker
- Billie Holiday
- Coleman Hawkins
- John Coltrane
- Ella Fitzgerald
- Dizzy Gillespie
- Jelly Roll Morton
- e Duke Ellington
Secondo me, la grafica di Martin, disegnata a mano e disegnata a mano, unita a uno o due colori primari, ha catturato perfettamente l'energia e la spontaneità del linguaggio jazz. Martin ha prodotto copertine per etichette discografiche jazz dagli anni '40 agli anni '60. Le etichette discografiche per cui Martin ha lavorato includono:
- Asch Records
- Componi record
- Record del disco
- Mercury / Clef Records (verve)
- Jazz alla Filarmonica
Durante gli anni '70 e '80, Martin ha creato copertine di album per:
- In-terplay
- Progressivo
- Pablo (un'altra etichetta Granz)
Nel corso della sua carriera, Martin ha creato oltre 400 copertine di album.
Lo sapevate?
David Stone Martin e Norman Granz hanno avuto una relazione di lunga data alimentata dal loro reciproco amore per il jazz. Martin ha creato oltre 200 disegni di copertine di album per vari progetti Granz. La prima commissione di Martin per Norman Granz fu un logo progettato per i concerti e le tournée di "Jazz At The Philharmonic". Martin ha creato il famoso logo Trumpeter, che Granz ha presentato in tutti i suoi programmi di concerti e etichette discografiche.
A metà degli anni '40, le registrazioni di Norman Granz furono stampate e distribuite dalla Mercury Records. Questi dischi hanno anche il logo del trombettista sull'etichetta, che li distingueva dalle stesse registrazioni di Mercury.
Norman Granz fondò la sua prima etichetta discografica, Clef, nel 1946. Clef pubblicò quasi 100 LP da 10 "jazz nella prima metà degli anni '50. Molte di queste registrazioni furono anche emesse sull'etichetta Mercury. Clef continuò, pubblicando circa 165 LP in il formato 12 ", alcuni dei quali erano ristampe degli LP in formato 10".
Il logo del trombettista è ancora il logo più riconosciuto nel jazz.
Barney Kessel "Orfeo Negro Medley" 1955
Dichiarazione di non responsabilità sul copyright
Non rivendico diritti d'autore sul contenuto video o sulle immagini di disegni, dipinti, stampe o altre opere d'arte bidimensionali contenute in questo articolo. Il copyright di questi oggetti è molto probabilmente di proprietà dell'artista che ha prodotto l'immagine o della persona che ha commissionato l'opera e / o dei loro eredi. Ai sensi della Sezione 107 del Copyright Act del 1976, viene concesso uno sconto per scopi di "fair use" come critiche, commenti, notizie, insegnamento, borse di studio e ricerca. Il fair use è qualsiasi uso consentito dalla legge sul copyright che potrebbe altrimenti violare.
