Questo facile duetto di chitarra classica del compositore tedesco Joseph Küffner del 18 ° / 19 ° secolo è divertente da suonare e non dovrebbe presentare alcuna difficoltà a chiunque abbia abilità di lettura di base. Puoi leggere dalla notazione standard o dalla scheda e puoi suonare con un partner o insieme alla traccia audio di una delle due parti di chitarra.
La capsula video contiene lo spartito, prima in notazione standard e poi in tablature per chitarra. L'audio è costituito da una versione generata da software di entrambe le parti di chitarra separate in canali stereo all'estrema destra e sinistra. Puoi ascoltare la parte di chitarra su un canale mentre suoni l'altra parte. Visualizza lo spartito del video in modalità a schermo intero con un'alta qualità di riproduzione.
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Duet Opus 168 n. 6 di J. Küffner (Notazione standard)
Duet Opus 168 no.6 (Guitar Tab)
Suggerimenti per giocare
Il conto alla rovescia per la traccia audio è di quattro battute di un quarto di nota, il che vale due battute poiché l'indicazione del tempo è 2 4 (due-quattro) che significa due battute di un quarto per battuta o misura. Quasi tutto in questo pezzo è ottavo, quindi continua a contare come: 1 & 2 &.
La parte superiore è la melodia mentre la parte inferiore è un accompagnamento di accordi. Se stai suonando la parte melodica, prova a enfatizzarla per distinguerla dalla parte dell'accordo. Il modo per farlo è usare colpi di riposo, noti anche come tecnica 'apoyando', in cui pizzichi la corda e fai riposare il dito sulla corda sopra invece di lasciarla sospesa a mezz'aria (chiamata corsa libera o tirando). È una corsa più forte della corsa libera, quindi le note sono enfatizzate e tendono anche ad avere un tono più pieno sulle corde di nylon. In generale, dovresti usare il colpo di riposo per questo tipo di melodia ma non per gli arpeggi in cui potrebbe silenziare le corde che hai appena suonato e che vuoi continuare a suonare. Inoltre, non è utile per il gioco veloce come il colpo libero.
Se stai suonando la parte inferiore e trovi difficile leggere gli accordi in tempo, puoi suonarli dal piano degli accordi qui sotto. Rispetta le semplici forme delle posizioni dei dadi e non ti sbaglierai molto per quanto riguarda le disposizioni degli accordi.
Accordi usati nel duetto n. 6 Opus 168
| C | F --------- Dm | sol | C - G - C |
| C | F --------- Dm | sol | G ------ C ---------: | |
| ||: G7 | C | D7 | sol |
| C | F --------- Dm | sol | G ------ C --------: | |
Funzioni di tasti e accordi
Se sei interessato a come è organizzato questo pezzo in termini di chiave e accordi, continua a leggere. Altrimenti, vai a suonare il duetto.
La chiave è in do maggiore con un leggero e brevissimo accenno a do maggiore nella barra 11.
L'accordo C maggiore è l'accordo TONIC o 'home'. L'accordo tonico è l'accordo costruito sulla prima nota (tonica) della scala appartenente alla chiave. In questa chiave di Do maggiore, è l'accordo costruito sulla prima nota della scala di Do maggiore.
Il maggiore è l'accordo DOMINANTE, che è costruito sulla quinta nota della scala maggiore del C. Il suo compito principale è di portarci a casa per l'accordo tonico. G7 (il 7 ° dominante) fa lo stesso lavoro ma con un po 'più di urgenza - non in questo caso però.
F maggiore è il SUBDOMINANTE, costruito al 4 ° grado della scala maggiore. La sua solita funzione è "pre-dominante". Cioè, conduce piacevolmente all'accordo dominante. In questo caso, esso e l'accordo seguente, re minore, stanno facendo lo stesso lavoro.
Il re minore si chiama SUPERTONIC. È l'accordo costruito sulla nota di seconda scala (quella sopra il tonico, da cui il nome). Come l'accordo del sottodominante, di solito ha anche un ruolo predominante, come in questo caso in cui conduce al sol maggiore.
D7 è chiamato un accordo 7 ° DOMINANTE SECONDARIO. È estraneo alla chiave di C in quanto contiene F #. Appartiene alla chiave di G. In effetti, è il settimo accordo dominante della chiave di sol maggiore, quindi posizionandolo di fronte all'accordo dominante G, lo conduce molto forte. Fa sembrare G importante quanto l'accordo tonico, C, e quasi come l'accordo tonico della sua stessa chiave. Ecco come vengono apportate le modifiche chiave (modulazioni). In questo caso, come ho detto prima, è solo un breve suggerimento per una nuova chiave. Il re maggiore viene presto ristabilito come la vera chiave e questa è la chiave in cui finisce il duetto. Questo processo si chiama tonicizzazione ed è pratica standard in pezzi semplici come questo.
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Titoli di coda
La musica è composta da Joseph Küffner (1776-1856) ed è di dominio pubblico.
Il punteggio, la traccia audio e le immagini sono di Chasmac.
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