Allena il tuo orecchio per identificare gli intervalli armonici nella musica

Intervalli armonici

Gli studenti di musica e molti musicisti esperti trovano che imparare a identificare gli intervalli armonici nella musica (due note ascoltate contemporaneamente) è più difficile degli intervalli melodici (due note ascoltate consecutivamente). Con intervalli melodici è relativamente facile. Senti chiaramente una nota, poi la successiva, poi impari a riconoscere il "salto" dall'una all'altra.

Gli intervalli armonici, tuttavia, non sono così facili perché con entrambe le note suonate contemporaneamente, sembrano intralciarsi a vicenda. Fortunatamente, c'è anche il caratteristico effetto armonico che ogni intervallo armonico produce e che può essere usato in aggiunta (o anche al posto di) ascoltare e riconoscere melodicamente gli intervalli. Questa lezione riguarda il riconoscimento degli effetti armonici degli intervalli armonici.

Lezione audio - video

Guarda il video e presta attenzione agli effetti armonici di ogni intervallo mentre viene mostrato e riprodotto. Se hai uno strumento armonico a portata di mano, come una chitarra o una tastiera, metti in pausa il video dove preferisci e suona gli stessi intervalli in vari punti del tuo strumento. Ascolta gli effetti che hanno in comune. Gli effetti armonici non possono essere descritti accuratamente a parole, quindi cerca di associare un sentimento a ciascun effetto. Ripetere frequentemente l'intervallo rende l'associazione più forte, più profonda e più rapida.

Intervalli armonici

Ecco tutti i punti trattati nella lezione video con informazioni più dettagliate aggiunte.

0:06 Definizione degli intervalli armonici

Quando due note musicali vengono suonate contemporaneamente, l'intervallo tra loro viene chiamato intervallo armonico. Quando ascoltiamo un intervallo armonico, possiamo ascoltare tre cose diverse: la nota più bassa, la nota più alta e l'effetto armonico causato dalla combinazione di quelle note. L'effetto armonico è determinato dalla relazione di tonalità tra le note piuttosto che dalle singole tonalità delle note.

0:27 Consonanza e Dissonanza

Le note degli intervalli armonici si fondono o si scontrano. Quelli che si fondono sono descritti come consonanti ; quelli che si scontrano sono dissonanti . Sebbene sia in parte soggettivo, c'è un accordo generale su quali siano dissonanti e quali siano consonanti. Gli intervalli di dissonanza non sono meno importanti degli intervalli di consonante. Producono tensione nella musica, che è una componente essenziale. La musica senza dissonanza può essere molto blanda.

0:40 Tipo di intervallo o qualità

I tipi di intervallo o "qualità" sono: PERFETTO, MAGGIORE, MINORE, AUGURATO e DIMINITO.

• Tutti gli intervalli perfetti sono consonanti.
• Tutti gli intervalli aumentati e diminuiti sono dissonanti.
• Il 3 ° e il 6 ° maggiore e minore sono consonanti. Non sono consonanti o puri come gli intervalli perfetti, quindi sono chiamati "consonanze imperfette".
• Il secondo e il settimo maggiore e minore sono dissonanti.

0:50 Intervalli perfetti

Gli intervalli perfetti sono l' unisono, l'ottava, la quarta perfetta e la quinta perfetta . Gli intervalli perfetti sono altamente consonanti e hanno un suono molto puro perché hanno relazioni di tonalità molto semplici.

0:58 Unison

Un unisono è l'intervallo tra due note esattamente dello stesso tono. È un intervallo solo nel nome. Non è presente alcun effetto armonico. Si dice che due (o più) persone che cantano la stessa melodia nello stesso tono suonino all'unisono, non in armonia.

1:02 Ottava

Un'ottava, o per essere più precisi, un'ottava perfetta, è l'intervallo di 12 semitoni tra qualsiasi nota e la nota successiva più vicina esattamente con lo stesso nome più alto o più basso nel tono. Deve essere esattamente lo stesso nome. A alla successiva A superiore è un'ottava perfetta. Non è un appartamento da A a A; è un'ottava ridotta. Come l'unisono, l'ottava perfetta non ha praticamente alcun effetto armonico.

1:18 Perfect 5th

I quinti perfetti sono il successivo intervallo più consonante dopo l'ottava. Loro (e il perfetto quarto) hanno un suono puro e vuoto che ha portato al loro uso nel canto gregoriano medievale come prima armonia. Lo stile si chiama organum.

La maggior parte degli accordi contiene un perfetto 5 ° intervallo sopra la radice dell'accordo, ma a causa della sua purezza, come l'ottava, aggiunge molto poco all'effetto armonico dell'accordo e viene spesso omesso senza una riduzione significativa dell'effetto armonico dell'accordo. La musica rock basata su accordi di Guitar Power è dove i quinti perfetti nudi sono più comunemente ascoltati in questi giorni.

1:23 Intervalli armonici composti

Se un intervallo è maggiore di un'ottava, è un intervallo composto. Come mostra l'esempio nel video, da C a G (un'ottava più alta della successiva G più alta) è un quinto composto.

C DEF G = Perfect 5th (semplice)

C DEFGABCDEF G = Perfect 5th (composto)

Gli intervalli composti hanno più o meno lo stesso effetto armonico della loro versione semplice corrispondente.

Alcuni intervalli composti sono più comunemente indicati in termini di numero di gradi di scala. Un secondo maggiore o minore composto, ad esempio, viene spesso definito un maggiore maggiore o minore.

2:00 Perfetto 4 °

Il 4 ° perfetto è simile per effetto armonico al 5 ° perfetto e può essere difficile distinguerli. Un modo è tornare a sentirli melodicamente. Cioè, se l'intervallo dura abbastanza a lungo, prova a separare mentalmente le note di qualsiasi 4 ° o 5 ° perfetto e calcola se ci sono quattro o cinque passi di scala che li separano cantando la scala maggiore. La maggior parte degli intervalli nella musica reale non rimane abbastanza a lungo per farlo, quindi devi concentrarti maggiormente sull'effetto armonico.

Una differenza nel loro effetto armonico è la dissonanza percepita del 4 ° perfetto. Sebbene sia uno degli intervalli perfetti ed è puro e consonante a sé stante, quando ascoltato in determinati contesti musicali suonerà dissonante come l'esempio di un accordo sus 4 che si risolve in uno spettacolo di accordi maggiore. Fondamentalmente, se una nota è una quarta perfetta sopra una nota di basso in un contesto basato su intervalli di 3rds (come la maggior parte della musica occidentale), di solito suonerà dissonante.

2:33 Consonanze imperfette - 3a e 6a maggiore e minore

Gli intervalli di 3a maggiore e minore e le loro inversioni, la minore e la sesta maggiore sono classificate come consonanze imperfette . I loro rapporti di intonazione sono un po 'più complessi di quelli degli intervalli perfetti, il che conferisce loro più carattere. Il loro effetto armonico è meno puro ma più interessante e questi intervalli sono alla base della moderna armonia tradizionale.

2:56 Confronto di 3rds maggiori e minori

I 3rd maggiori e minori sono la vera base dell'armonia occidentale tradizionale, motivo per cui si chiama armonia terziana, cioè basata su 3rd. Altre armonie come l'armonia quartale esistono anche laddove la quarta è la principale unità armonica, ma la stragrande maggioranza della musica occidentale, dalla classica al folk, al blues, al pop e al rock è terziana, vale a dire, basata su intervalli di 3rds maggiori e minori.

Ascolta la differenza nel loro effetto armonico. I 3 ° principali sono considerati forti, luminosi, verticali, stabili, mentre i 3 ° minori sono più scuri, malinconici e riflessivi.

In una sequenza basata su chiave di 3rds (come ascoltato nella frase musicale nel video), i 3rds saranno 3rds maggiori o 3rds minori per adattarsi alla chiave.

3:25 sesto maggiore e minore

L'uso più comune di questi intervalli è come inversione di 3rds minori e maggiori.

Dato che da C a E è un terzo importante, da E a C è un sesto minore.

Dato che il piano C-E è un terzo minore, il piano E-C è il sesto maggiore.

La melodia armonizzata nel video, così come con i 3rds armonizzati, ha i sesti maggiori o minori per adattarsi alla chiave.

4:03 Intervalli dissonanti

Tutti gli intervalli ascoltati finora sono stati intervalli di consonanti. Gli intervalli rimanenti sono tutti dissonanti. Le loro note si scontrano e creano una tensione e un'aspettativa (per lo più condizionata) nelle nostre menti affinché l'intervallo si risolva in uno che è consonante. Non devono risolvere, ma nella maggior parte dei casi lo fanno.

Gli intervalli dissonanti sono

• Secondi maggiori e minori
• Major e minor 7ths
• Tutti gli intervalli diminuiti e aumentati

4:22 Secondi maggiori e minori

Sia semplici che composti, i secondi maggiori e minori sono sempre dissonanti. Il 2 ° minore (chiamato anche semitono diatonico) è considerato più dissonante del 2 ° maggiore (chiamato anche tono intero).

4:50 Major e Minor 7ths

Questi sono entrambi importanti intervalli armonici. I maggiori intervalli del 7 °, non sorprende, si trovano più comunemente negli accordi del 7 ° maggiore. I settimi minori si trovano più comunemente negli accordi dominanti 7 e secondari 7.

5:35 Tritoni - 4 ° aumentato e 5 ° diminuito

Probabilmente, l'intervallo più importante nella musica occidentale, la pungente dissonanza del tritone fu evitato come il diavolo nel medioevo, motivo per cui ha acquisito il soprannome di "diabolus in musica" (il diavolo in musica). A poco a poco però trovò il favore e si fece strada in tutte le forme di musica occidentale. I tritoni sono importanti perché sono la forza trainante della musica tonale. In effetti, l'accordo che definisce la musica tonale è il 7 ° accordo dominante. Contiene un tritone dissonante che si risolve nell'accordo tonico.

Il 4 ° aumentato e la sua inversione, il 5 ° diminuito, sono tritoni. Sono larghi 6 semitoni o 3 toni interi, (quindi tri- tone). Ciò significa che sono anche equivalenti enarmonici l'uno dell'altro, il che, a sua volta, significa che è impossibile distinguerli a meno che non ci sia un contesto musicale che indichi l'uno piuttosto che l'altro.

I tritoni nella musica tonale hanno risoluzioni standard.

• Il 4 ° aumentato si risolve esternamente con un passaggio di semitono a un 6 ° minore
• Il 5 ° diminuito si risolve internamente con un passaggio di semitono al 3 ° maggiore

Elenco degli intervalli armonici

6:41 Dissonanza dipendente dal contesto

Tutti gli altri intervalli devono essere ascoltati in determinati contesti al fine di identificarli perché sono eharmonically equivalenti a quelli coperti sopra. Se vengono ascoltati da soli, è molto più probabile che li sentano come loro equivalenti enarmonici più semplici e / o più comuni.

Come mostra l'esempio nel video, un 7 ° intervallo ridotto, che dovrebbe essere dissonante, suona come un 6 ° intervallo maggiore, che è consonante, fino a quando non si introducono altre note che appartengono all'accordo 7 ° diminuito.

Intervalli armonici dipendenti dal contesto

Conclusione

Imparare a identificare gli intervalli armonici riconoscendo il loro effetto armonico è considerato una parte importante dell'allenamento musicale. Con un ascolto mirato e molta pratica, diventa più facile riconoscere gli effetti armonici e nominare l'intervallo in modo rapido e preciso.